arte.net - hacktivismo

Ricardo Domínguez

Pionero del net activismo, miembro fundador del “Electronic Disturbance Theatre” EDT - Teatro de disturbios electrónicos (y de la Critical Art Ensemble). Artista y ciberactivista que explora las intersecciones del net.art, las performances en línea, el activismo y la teoría cultural. Como co-fundador de The Electronic Disturbance Theater (EDT), un grupo que desarrolló tecnologías Sit-In- Virtuales (forma electrónica de desobediencia civil) iniciada en conjunto con las comunidades zapatista en Chiapas, México. Acciones del EDT fueron presentadas en el Festival InfoWar de Ars Electrónica en Linz, Austria. Domínguez es editor en jefe de The Thing un server (Proveedor de Servicio Internet) gratuito para albergar páginas de artistas y activistas. En colaboración con Fake-Fakeshop Worker un grupo de performance híbrido, realizó numerosas presentaciones. También ha colaborado en numerosos proyectos específicos del net-art: con Francesca da Rimini en Dollspace  y con  Diane Ludin en the Aphanisis Project. Sus ensayos han aparecido en C-theory y en "Corpus Delecti: Performance Art of the Americas" (Routledge, 2000), editado por Coco Fusco. En 2001 como editor de EDT lanza el libro Hacktivism: network-art-activism, (Autonomedia Press). 

Las performances / intervenciones de este artista han sido presentadas en museos, galerías, festivales de teatro, reuniones de hackers, y eventos estratégicos de medios alrededor del mundo. Sus colaboraciones más recientes con Coco Fusco incluyen el papel de un agente del FBI en el proyecto de video arte *A/K/A Mrs. George Gilbert* (2004) y también el proyecto net.art (turistafronterizo.net) para inSite_05 (insite05.org). También colaboró con la artista Diane Ludin en (ibiology.net) presentado en la ISEA (Inter-Society for the Electronic Arts -2004) y en el MadridMedia Lab. Otras colaboraciones incluyen (specflic.net), un proyecto de cine especulativo distribuido con la artista Adriene Jenik.

Domínguez actualmente es Director Científico en el nuevo instituto de tecnología de punta CAL IT(2) (www.calit2.net) donde se encuentra investigando y desarrollando un proyecto de performance sobre la nanotecnología cuyo título es *b.a.n.g lab*. Así mismo, Domínguez se desempeña como profesor en el Departamento de Artes Visuales de la UCSD Universidad de Calfornia en San Diego. Fue ganador (2007) del prestigioso Premio Comunidades Transnacionales del Festival de Artes Electrónicas y Video Transito con un proyecto solidario con la inmigracion mexicana hacia EE.UU. Actualmente (mayo 2009) con sus estudiantes de la UCSD, continúa interviniendo sobre este tema en la frontera México-estadounidense.

El arte de los disturbios

Primeros pasos

“Nací en Las Vegas, Nevada, donde el capitalismo virtual coexiste con los mormones, los militares y hasta los marcianos”, dice, y asegura que ya desde pequeñito se empeñó en declarar la guerra a esta realidad virtual del sistema “Cuando nací, mi papá me regaló un televisor y así fui creciendo, hasta que un día le tiré leche caliente encima y explotó. Fue allí que comenzó mi primer acto de desobediencia civil electrónica”, comenta Ricardo.

Este hijo de mexicanos que se radicó en Nueva York se inició en el arte político en 1984 en Tallahassee (Florida), donde en una fiesta “nos encontramos un poeta que odiaba la poesía, un realizador que odiaba el cine, un informático que odiaba la tecnología y yo, un actor que odiaba el teatro”. Así nació el Critical Art Ensemble, un colectivo que, junto con Act Up, se implicaría profundamente en el activismo político y los movimientos de desobediencia civil. Bajo el lema “la política como pregunta, frente a la política como respuesta” abrieron un nuevo camino que más tarde, a fines de los años noventa, entroncaría con el zapatismo. “No se trataba de decir que íbamos a derrocar el estado o a tomar el poder, ni tampoco de asegurar que teníamos respuestas. Pero sí preguntábamos algunas cuestiones que al estado, a las farmacéuticas y a la burocracia les resultaba muy difícil contestar”.

Poco a poco, a la idea de desobediencia civil en tanto que acción directa y masiva no violenta, le añadieron el estrategia electrónica: comenzaron los fax jams (inundar a una institución u organismo con faxes) y los phone zappings (telefonear a todas horas a la entidad elegida como blanco para pedirle educadamente un cambio de actitud). Si el capitalismo se ha vuelto electrónico o virtual, pensaron, también el activismo debe adentrarse en el ámbito electrónico.

Domínguez con el grupo Critical Art Ensemble, escribieron dos libros, donde afirmaban que "el capitalismo ya dejó el mundo, se ha hecho electrónico totalmente.

Por eso el activismo callejero es inefectivo, debe hacerse en las calles electrónicas". En 1997, el colectivo italiano Los Anónimos le ofrecía la idea de la manifestación virtual o "netstrike" y, pronto, EDT creaba un pequeño programa, llamado Zapatista FloodNet, que automatizaba el envío de peticiones repetidas a una página web. Era la primera arma hacktivista.

El salto al ámbito digital

No obstante, “hasta la revolución zapatista nuestras intenciones no cobraron forma”, asegura Domínguez. Fue allá por el año 98  que comenzaron por primera vez a utilizar la Internet como herramienta de comunicación y de acción directa para la

desobediencia civil electrónica. El Zapatista Floodnet System, una de sus primeras obras, es un programa que automatiza el proceso de descarga repetida de una página web de manera que, cuanta más gente participe, más probable resulta que el sitio termine por colapsarse; es lo más parecido a una manifestación que puede producirse en el ámbito virtual. “Se trata de usar código de programación que no funciona, que es simbólico”, explica Ricardo. Al contrario de los crackers –que perturban un sitio mediante un código que opera en el ordenador parasitado– Domínguez propone una simulación de un ataque a cara descubierta, lo contrario de un ataque real y anónimo. “Todo el mundo sabe nuestros nombres y dónde vivimos pero no nos pueden detener porque no saben de qué acusarnos”. Al principio, esta forma de activismo fue criticada por los hackers, que consideraban una farsa emplear un código que no funciona, y tampoco fue bien vista por la comunidad activista, que “tienen pánico a las computadoras”. “No obstante, los zapatistas sí nos entendieron y se sumaron a que desarrolláramos el proyecto”, asegura Ricardo, ya que ellos también utilizan tácticas simbólicas de ataque: el realismo mágico. Fue entonces cuando el New York Times les plantó la etiqueta de hacktivistas, y también (hasta el dia de hoy) el gobierno de los EE.UU trataría de acusarlos de “terroristas”.

del proyecto “Los Días y las Noches de los Muertos”   dollyoko.thing.net

El Teatro de disturbios electrónicos

A principios del 2000 Ricardo y algunos de sus colaboradores decidieron “convertirse en teatro”: así nació el Electronic Disturbance Theatre (EDT) con cuatro integrantes: Ricardo Domínguez, "Carmin Karasic, una mamá de Boston, experta en computadoras; Brett Stalbum, que vive en California, profesor de arte y nuevos medios; y Stefan Wary, escritor, que vive en Texas.

A lo largo de toda su trayectoria han conservado siempre la vertiente escénica de su activismo, cuyos orígenes se remontan al trabajo como actor de Ricardo y beben de las fuentes del teatro vivo, el agit-prop y el Teatro Campesino. Otro aspecto fundamental en sus acciones es la difusión de información: “Lo principal no es colapsar un espacio, sino diseminar información. Más allá del gesto, de la acción se trata de que otra gente se entere de lo que está pasando. La intervención debe propagar e incluso generar información”.

Hemos salido más de una vez en la portada del "New York Times". Y la NSA (servicio de seguridad interna de los EE.UU) nos invitó a hablar con ellos", comentó en una entrevista Domínguez.

La creación y resistencia en la Web

Hace un par de años, la tienda virtual de juguetes etoys.com denunció al grupo de net-art etoy.com, porque los nombres se parecían. Nuestro colectivo EDT salió en su ayuda, con un programa que hacía el proceso de compra de un juguete, paraba antes de pagar y volvía a empezar. Cuantos más programas se

unían a la protesta, el sistema de etoys.com iba más lento y sus acciones acabaron cayendo. Se la recuerda como "la guerra de los juguetes".

Recientemente, en una protesta contra la cadena de cafeterías Starbucks, mientras los manifestantes dibujaban en sus ordenadores, de forma sincronizada un programa que atacaba con más o menos intensidad el servidor contrario. "Lo tumbamos. Y la gente nos envió después algunos dibujos. Se podría hacer lo mismo con alguien bailando", imagina. Otra herramienta creada por EDT, el Zapatista Tribal PortScan, analiza remotamente los puertos (entradas) de un ordenador y manda un poema zapatista a los que están abiertos.

En ocasión del congreso Ars Electronica, EDT hizo una demostración, atacando tres sitios a la vez: la web del presidente mexicano, el Pentágono y la Bolsa de Frankfurt. La página del presidente de México se cayó y recibieron fuertes amenazas por parte de estas autoridades. El sitio del pentágono quedó inestable y los militares estadounidenses respondieron con otro programa, que "freía" los navegadores de estos manifestantes: "Quebrantaron la ley porque no pueden usar sus armas contra civiles", comentó Domínguez.

Una de las grandes iniciativas del Electronic Disturbance Theater que cosechó un gran éxito fue la de difundir el código que empleaban para sus acciones, el FloodNet, ocasión en que casi de manera instantánea comunidades indígenas en Australia, activistas gay, los hippies electrónicos en Inglaterra, empezaron a usarlo y a desarrollar ideas para acciones de resistencia en la web. Ahora bien, ni Ricardo ni sus compañeros han perdido de vista la visión de conjunto: saben que la desobediencia civil electrónica es sólo una herramienta, sólo un nivel posible entre otros. La idea es de contextualizar ese arte de preocupación política, de lograr la confluencia del activismo en el ámbito virtual con el activismo en las calles.

Proyecto de inmigración transborder

Vea la ”Entrevista a Ricardo Domínguez por Mathew Schum”

y aquí, Coco Fusco entrevista a Ricardo Domínguez  (La Ventana)

Páginas de Ricardo Domínguez -- blog BANG Lab -- post.thing.net/blog

Fuentes: ww2.grn / rebelión / latinart / cnca / chron